拍品赏析
杨文双和田玉暗香盈怀香水瓶
尺寸：8.3×1.9×1.9cm28.5g
起拍价：元
说明：此作品成交确认后可出具作者工证作室书。
此香水瓶用料为和田白玉，并配一红玛瑙盖，以螺丝口与瓶身相连，工艺精湛且颇有创思，牢固实用。玛瑙颜色红艳迷人，玉质感强。瓶身修长，造型优美，比例协调，塑造出束腰幽雅器形，展现出了极高的工艺水平，也将作者对炉瓶的独到见解铭记在线条的独特张力之上。
杨文双：中国玉石雕刻大师，擅长炉瓶（业内俗称素活）等玉雕器皿的设计与制作，器型端庄大气，颇具古风。潜心玉雕的同时，也常常执笔挥墨，玉雕与书法组成了他生活的大部分。年的“天工奖”评选中，他选送的《白玉瓶》一举夺金，《白玉壶》获得最佳工艺奖，《裸女献宝》获得优秀作品奖，三件作品全部获奖，无一落空，充分展现了他的雄厚实力和高超技艺。
殷小金*玉带子上朝挂件
尺寸：8.4×3.5×1.6cm48.7g
起拍价：元
“带子上朝”是一道传统名菜，属于鲁菜菜系中很有特色的菜式。孔子自被封为“衍圣公”后，其后人享受当朝一品官待遇，有携带儿女上朝的殊荣。后为颂扬孔氏家族的殊荣，用一只鸭带一小鸭制成了一道汁浓味鲜的菜肴，取名为“带子上朝”，喻代代做官、辈辈上朝，永受朝廷赏识之意。在玉雕创作中，讲究玉必有工、工必有意、意必吉祥，所以对“带子上朝”这一题材进行了演绎，常把雕刻为一大一下两种动物的这一作品称之为“带子上朝”，具辈辈封侯之吉祥寓意。这件作品即是立体雕琢为两条鱼，以*玉为材，颜色*正，玉质润泽，既不偏灰，也不泛绿，是*玉中的上品。两条鱼一大一小，造型圆润饱满，具有欢快畅游的动感之美。
殷小金：江苏扬州人。上世纪70年代生于玉雕世家，17岁始学习玉雕创作，后得大师指点，玉雕技艺渐入佳境。从艺20年，受“扬派”、“苏派”、“海派”玉雕影响，作品刻工精致，线条简洁；尤擅小件创作，风格温婉细腻，得自然之妙，蛙鸣虫语，鸟语花香,丝丝传情，有“花鸟传情”的赞誉。年创办“小金玉艺工作室”，佳作不断。
陈春波和田青玉舒云仿太湖石雅玩
尺寸：8.8×6.2×3.7cmg
此摆件以和田青玉为材，以太湖石为蓝本采用镂空雕技法雕就，玉质细腻润泽，色泽厚重典雅，且毫无杂色。这件太湖石兼具“瘦、皱、漏、透”四大特点，云头雨脚，四面可观，石洞高下盘旋，钩连贯通，迭压交错，隔孔可望，周身多孔，孔孔相连，挺拔峻峭，犹如晨起云雾,有“坐看云起”之意境。古人诗“石实云之主，云以石为伴”道出了此摆件的神韵，高耸入云，婉转清秀，得俊朗之气，将赏石之“奇、绝、妙、意”在此玉雕之中一一印证，为文人书房陈设佳品。
陈春波：苏州玉雕名家。作品多以浅浮雕为主，以利于和田玉的把玩。作品一改传统山水雕刻或过于繁琐或层次不清晰的审美疲态，大胆留白，仅用最简洁的线条勾勒出古诗画中所描述的内容与神韵。创作需要扎实的基本功，更需要源源不断迸发的灵感。其正值玉雕创作的*金时期，求新求变用不止步的玉雕理念都使其作品充满了极其强烈的个人主义内涵与视角。
陈春波碧玉和田玉金刚杵
尺寸：5.3×1.7×1.7cm8.5g
起拍价：元
金刚杵，原为古代印度之武器，又叫宝杵、降魔杵，在藏语中称“多吉”，相传其无坚不摧，可击破万物，堪比金刚，所以被称作金刚杵。这件金刚杵由和田白玉和田碧玉雕就，白玉玉质细腻温润，碧玉颜色翠绿均匀，整体按照金刚杵的规制，进行设计、构思，综合运用镂空雕及立体雕刻技法，尤其是顶部可以活动的圆珠，雕刻难度极大，设计尤为精妙。这件金刚杵小巧精致，可佩于颈上，具有良好的装饰性，可以庄严法相，也可以放入随身衣兜，轻盈方便。
陈春波和田玉猪龙挂件
尺寸：3.6×2.7×1.4cm24g
玉猪龙是红山文化的特色玉器，也可称之为代表性的玉器，它是红山先民所崇拜的图腾物，是一种高度概括化、图案化的猪首形象，也是一种被神化了的神灵崇拜物。
这件玉猪龙由和田玉雕就，玉质细腻润泽，整体造型除头部外，光素无纹，首尾之间切磨一横向切口。此作选料讲究，工艺精细，圆润饱满，加入了更多的细节处理，在不失神似的基础上，努力有所创新，力求简洁，更加的符合现代人的审美观念。
钱子良菠菜绿碧玉瑞兽挂件
尺寸：3.8×1.7×2.0cm19g
起拍价：元
这件作品是以碧玉为材，玉质尤为细腻油润，颜色是较为少见的菠菜绿。作者整体雕琢为瑞兽造型，重点刻画瑞兽的头部，造型古朴，工简而精，威武之态呼之欲出，佩之能够招财辟邪。
钱子良：苏州玉雕名家，其作品以文房器皿雅玩为主，从事玉雕行业二十余载，其间刻苦钻研玉雕即以，勇于拓展，敢于创新，其设计和制作的玉雕器皿类作品风格独特，深受藏家追捧。
钱子良和田玉素雅鼻烟瓶
尺寸：6.4×4.3×1.8cm54.3g
鼻烟瓶以和田玉制成，玉质润泽，整器不饰一刀，仅以素面示人，以展示润美玉质。为平口长颈，壶身扁平，肩部转折圆滑，腹身线条微微外挺，向下收于腹底，底承圈足。作品造型简练，体型美观。烟瓶大小适中，摩挲盘玩，颇具趣味。
陈春波和田白玉莲花珠及*玉手串
尺寸：21粒，8mm总17g
起拍价：无底价
手串由*玉、白玉及南红玛瑙等珠串饰而成，配珠为*玉珠，颜色*润，色彩纯净。主珠为白玉莲花珠，整体雕刻为莲瓣造型。整体大小适中，佩戴于皓腕之上，尽显女性柔美气质。
陈春波：苏州玉雕新秀。作品多以浅浮雕为主，以利于和田玉的把玩。作品一改传统山水雕刻或过于繁琐或层次不清晰的审美疲态，大胆留白，仅用最简洁的线条勾勒出古诗画中所描述的内容与神韵。创作需要扎实的基本功，更需要源源不断迸发的灵感。其正值玉雕创作的*金时期，求新求变用不止步的玉雕理念都使其作品充满了极其强烈的个人主义内涵与视角。
钱子良和田玉竹影清风盖瓶
尺寸：12.4×5.8×5.8cmg
此瓶由和田青白玉雕就，玉质油性佳美，颜色亦为均匀，此等玉料尤其适宜于雕琢玉雕器皿。瓶口为平沿，瓶身饱满，丰肩圆腹，下端渐敛至足底，下承圈足。器型较为秀美典雅，搭配一瓶盖，顶部饰以宝珠钮。口小而腹鼓，则增添了掏膛之难度，而其掏膛均匀，厚薄若一，可见其掏膛工艺之精绝。作者在在其瓶身阴刻三两丛修竹，叶片刚柔有度，为此瓶增添了不少文人气息。
钱子良银镶和田玉相守相依香薰
尺寸：5.7×4.5×4.5cmg
此和田白玉香熏由盖、筒身及底部等三部分组成，薰盖及薰底均以白银为材，经过自然氧化之后，富有古朴韵味。盖上运用镂雕及浮雕，饰以如意纹及莲瓣纹饰，典雅自然，配上和田白玉的润美，更加显得贵气不凡。香薰的中间部分则为圆柱状，以浮雕技法雕就芭蕉叶及两只畅游的天鹅，相守相依，视觉效果卓然。此件香薰呈圆筒形，造型端庄典雅，画面繁简得当，工艺精致细腻，为文房案头小品。
陈春波和田玉观音牌
尺寸：6.5×3.3×1.1cm48g
观音由和田白玉雕就，玉质洁白细腻，在玉牌之上以高浮雕技法雕琢一尊站观音，观音面部饱满，祥和恬静，双目微启，目光低垂，双耳贴额下垂，嘴角内敛，沉稳端庄，配饰飘逸。观音体态丰腴柔美，肩披锦带，繁复华丽，尤其是衣纹的线条尤为流畅俊逸。作品在雕刻上继承传统写实手法，体现工艺之美，另面不是雕琢，凸显玉质之美。
高俊华玛瑙松鹤延年牌
尺寸：7.3×3.0×1.3cm58.9g
鹤被视为出世之物，也就成了高洁、清雅的象征，得道之士骑鹤往返，以鹤为伴，赋予了高洁情志的内涵，成为名士高情远志的象征物。无论是一琴一鹤，抑或是梅妻鹤子，都意味着琴、鹤为文人挚爱，而世间之事风云无常，唯有放宽心境，不以物喜，不以己悲，以一种平常心态“抱琴看鹤去，枕石待云归”，方能远离浮躁，从容出世。这件玉牌即是以鹤入题，立体浮雕一只仙鹤，鹤作振翅欲飞状，昂首振翅，左侧则浮雕为松树，具遒劲之姿。整体画面构图饱满，仙鹤与松树，婉曲线条交相辉映，融合得恰到好处，又将一种恬淡脱俗的心境寄于其中，颇富文人意趣，毫无匠气之感。
高俊华：苏州玉雕名家。年开始学习工艺美术，打下坚实的基础，后于年在扬州学习玉雕，年师从中国玉石雕刻大师张清雷，年于苏州成立“玉华源”玉雕工作室。高俊华擅长和田玉青花籽料创作，他能够根据青花材料颜色分布的特点进行俏色创作，水墨山水的题材、构图、俏色巧雕在青花料上的运用，浑然天成，作品多次在国内玉雕大赛中获奖。
高俊华鸭蛋青碧玉弥勒山水牌
尺寸：7.7×2.7×1.1cm53.4g
此牌以碧玉为材，色泽淡雅而均匀，玉质细腻而润泽，且质地极为细腻，为俄罗斯鸭蛋青碧玉之上品。玉牌造型别致，为椭圆形，上部浮雕弥勒造型，弥勒喜笑颜开。中下部浅浮雕山水画意，但见远山霭霭，长天一色，具烟空浩淼之清幽意境。质优玉料本就难得，出规整玉牌者，更为佳品，又加之设计巧妙，工艺细腻，精细处令人惊叹，线条柔中带刚，文雅精致，可赏可佩。
葛洪和田玉籽料必定*牌
尺寸：4.1×2.2×1.0cm17.8g
起拍价：1元
红皮白肉的和田玉独籽，其产量越发稀少，其价值也越来越高，当然是藏家追捧的亮点。这件“必定*佩”即是由红皮白肉的和田玉籽料雕就，玉牌正面满布洒金皮色，作者保留料形，以苏州仿古精工雕琢为螭龙及钱币，具必定*之吉祥意。另面则不事雕琢，以无饰寓意无事，也展示了润美玉质。这种玉质佳美、皮色开门、工艺精绝的和田玉籽料名家作品，应是当今和田玉雕作品收藏的一个方向。
葛洪：中国玉石雕刻大师，江苏省工艺美术名人，苏邦玉雕代表性人物之一。出生70年代，年入苏州玉雕厂，年创建葛洪玉雕工作室。力图在工艺与艺术间寻求突破。葛洪认为，玉雕作品是雕饰与质地（料）的绝妙结合。其主张雕和质（料）保持一种和谐的关系，不以质害雕饰，也不以雕饰害质，将先天的美质与后天的文饰结合起来。
陈春波和田玉金鼓齐鸣手串
尺寸：11粒总52g
手串用料虽未留皮，然其油性佳美、玉质细腻，手串为鼓形，形制饱满圆润，在鼓形两端饰以绳纹、如意纹、乳钉纹等不同纹饰，11粒玉珠的纹饰各不相同，古朴雅致，秀美典雅。
陈春波和田玉君交好运挂件
尺寸：5.8×3.3×2.0cm59g
在中国传统玉雕中，讲究“玉必有工，工必有意，意必吉祥”，这件即为一例，作者浮雕为几片蕉叶，蕉叶雕刻得惟妙惟肖，取其谐音，具君交好运之吉祥意。而用料亦为不俗，玉质细腻，白度佳美，并带有些许洒金皮色，与润美玉质相得益彰，为料佳、工精、意美的当代玉雕名家小品。
陈春波和田玉籽料福山寿海笔山
尺寸：9.0×3.2×1.8cm68g
笔山以和田玉籽料为材，侧面留有些许玉皮，以证玉料之出身，玉质润泽。整体为山行，并在底部饰以海水浪花纹，中间山形顶部阴刻蝙蝠纹饰，取其谐音，具有福山寿海之吉祥意。这件笔山不以华丽繁密纹饰为功，只求简练磅礴豪迈之感，于玉质淡雅幽静之中追寻北宋遗风，古雅朴茂，直率至真，可置于案头作为笔山之用，亦可把玩于手，掌玩心悦。
陈春波青玉福禄挂平安件
尺寸：4.9×1.6×2.4cm15.5g
起拍价：元
这件作品设计颇为精妙，整体设计为葫芦造型，葫芦内部为中空，掏膛薄厚均一，葫芦盖与葫芦身以螺丝口相连。在肩部饰以提梁，活动自如。整器体量虽小，然其工艺却极为精绝，可谓器小乾坤大，为小体大样之作，具有福禄平安之吉祥意，可作为精油瓶、香粉瓶随身佩戴。
陈春波和田玉籽料博古纹扳指
尺寸：内径：20mm85.8g
这套作品由和田玉籽料扳指、仿古纹勒子串饰而成，把玩在手中，既可欣赏雕工之精细，也可感受和田玉籽料的润美玉质。扳指与勒子取材于同一块玉料，留有一面洒金皮，油性佳美，雕刻以兽面等博古纹饰，富有古朴意蕴。勒子则形制圆润，两端阴刻为回纹，细腻精致。在和田玉籽料日益稀缺的今天，这件扳指用料富足，且带有开门皮色，工艺细腻，具有较高的性价比，值得藏家