小品画深受广大藏家喜欢，因为往往画得精致细腻，方便悬挂、方便把玩，更值得品鉴。因此小品画尺幅虽小，拍场上价格却不能按常规的逻辑来衡定。同时，小品书画的形式也比较多样，可以是小斗方，也可以是一柄成扇，或者是一开小册页。
骏成春拍的小品画专场是诸多专场中的一个亮点，拍品档次高，不乏名家佳作，林风眠的仕女，黄宾虹的山水，潘天寿的花鸟成扇，内容丰富，精彩纷呈。
简单地将拍品做个介绍，吴昌硕的水墨山水《上强村居图》作于年，属于晚年的细笔之作，颇为用心，山石层层叠得，用折带法皴擦勾勒，路随峰转，过小桥，达远处的寺庙。近处泉水潺潺，两高士盘膝而坐，畅谈甚欢。松荫群树掩映，别有洞天。
吴昌硕上彊邨居图
纸本立轴
年作
30×45cm
而从日本回流的《玉兰图》，一枝独秀，却大刀阔斧，显示出雄厚的功力，线条流畅而不乏韵味。勾勒有力，寥寥数笔，将玉兰含苞待放的饱满感跃然纸上。
吴昌硕明月欲满光难铸
年作
备注：王震孙王志伦题木盒签条。
22×28.5cm
王一亭的《岁朝图》是一件欢喜的作品，戊寅（年）元旦所作，梅花绽放，鞭炮声声，新的一年又开始了。
王震岁朝图
纸本镜片
年作
40×51cm
黄宾虹的几件山水是本场拍品中的重器，创作时间虽早，却也十分耐看。《仿范宽山水》一图，一平尺，却将读画的心得全然写出。范宽的《溪山行旅图》是宏篇巨作，高耸的山石偶尔会给人压抑感。而黄宾虹将其一改，增加了云烟，变得轻松空灵许多。这就是黄宾虹对待古人的态度，很多作品都说明了他的师古方式，或勾勒大体，或变体临摹，或仿其意。
黄宾虹倣范宽山水
纸本立轴
33.5×34cm
《春山待客》一图的创作时间应该早于《仿范宽山水》，构图饱满，群山连绵起伏，客人划小舟而至，颇具古意。看到是图，不禁想起了从前慢，车马很慢，书信很远。
黄宾虹春山待客
30×33cm
《故国青山》扇片，由冯康侯题诗堂。此件拍品堪称存世精品，一是扇片存世数量不多；二是画于熟纸上，能得滋润澄明，非功力深厚者不能为之；三是设色雅致，墨与色相得益彰。据冯康侯的题跋显示，黄宾虹时年82岁，已经进入了艺术的成熟期。
黄宾虹故国青山
纸本扇轴
年作
备注：冯康侯题诗堂。
展览：1.中国文物保护基金会年书画大展；
2.中国近现代十二大名家精品展，保利博物馆年。
著录：1.《艺海集珍·第六辑》P96，西泠印社出版社，年4月；
2.《祖国万岁》P，中国文物出版社，年；
3.《浙江四大家》P，西泠印社出版社，年10月；
4.《中国近现代十二大名家精品集》P，保利博物馆。
诗堂：21×51cm
画芯：18×52cm
成扇中潘天寿的《新雏》，刘开渠上款，出版于浙江人民美术出版社《潘天寿全集》。两只雏鸡，一黑一白，一勾勒一写意，一虚一实。类似的《雏鸡图》还有几本，皆为真迹，可以进行比较，发现其中同而不同的乐趣。
潘天寿新雏
纸本成扇
年作
备注：1.刘开渠上款；
2.扇骨有雕工。
著录：《潘天寿全集·第三卷》P、，浙江人民美术出版社·浙江大学出版社，年10月。
18×51cm
张善孖、张大千兄弟俩的合璧成扇，作品虽是早期，但却不多见，实属难得。张善孖的拿手好戏——虎，张大千的松下高士。山君图中，虎可以理解为山水画中的一个配景，盈尺之中，留了近三分之二的空间，在仅有的空间里，画出了那么细致的一只虎，技艺高超。那么高士图中，用笔着墨不多，以虚带实，松针、树干上的苔点处理得巧妙。
张大千·张善孖松风琴韻·山君图
纸本成扇
、年作
备注：扇骨有雕工。
19×50cm
写到此，越品越有味。好的话真的不必大，关键在耐看，或者在作品背后的轶闻趣事。回顾历史，小品画的创作与发展可谓源远流长，大致可以追溯到《晋书王羲之传》，传记中记录了王羲之为老妪书扇的事“但言是王右军书，以求百钱邪”。
可见，千年以来深受世人喜爱不无道理，原在小品的特色——小品尺幅虽小，小中见大；收放自如，可工可写；精微隽永，意境深远。
唐云·白蕉锺进士·行书七言诗
19×50cm
林风眠仕女
纸本镜片
备注：附嘉德证书。
33×21cm
溥儒·傅增湘秋山夕照·楷书古文
书法：31×30cm
绘画：33×33cm
黄永玉香荷图
年作
著录：《文盛轩藏中国书画作品选·第八辑》P，河南美术出版社，年3月。
31×44cm
程十髮少女与鹿
纸本镜片
年作
27×34cm