一、造型类型
（一）直干式盆景
单株主干通直，整体呈直立自然向上生长姿态，枝条分生横出，层次分明；造型注意粗壮苍劲、上下粗细衔接自然、葱翠浓郁。以表现森林中参天古木为了争夺阳光、向上挺拔生长，雄伟挺拔、坚挺有力、巍然屹立、仪态端庄的树姿，象征奋发向上、高风亮节的意境（图1-1）。造景材料宜选用树干挺拔的树种，常用黑松、五针松、金钱松、罗汉松、水杉、木棉等。
图1-1 直干式
（二）斜干式盆景
材料多选用由于河岸、山坡等地受流水冲刷或被大风吹歪，导致躯干枝条向外侧偏斜、重心外移却仍保持平衡姿态稳扎于斜坡陡壁之上的树体，或经人工培育加工制成。其树干向一侧倾不卧倒，呈略弯曲状，枝条平展于盆外（图1-2）。这种由于外力、重力作用树形倾斜的树体，颇有动感，有着一种抗争的内在力量，表现山野老树姿态、虬枝凌空、潇洒飘逸之势以及古朴典雅之趣。常用树种有刺柏、五针松、罗汉松、雀梅、*杨、梅等。如图1-2所示盆景“乐逍遥”，树种为刺柏。
图1-2 斜干式
（三）卧干式盆景
植物由于受外力作用，如风吹、雪压、水冲等物理作用而倒伏于地后抽枝发叶生长而成倾斜之势，可顺势做成卧干式盆景。此式树干横倾，全株呈平卧状态，但树冠枝条均向上生长（图1-3）。在修剪时，树干主线条横卧，使其犹如卧龙之势，注意避免与前后盆边或盆横轴线平行。并应用长方形盆，使树干偏于一侧或借助山石以陪衬，力求姿态均衡美观。其姿态苍劲古雅，寓意生命不息、顽强拼搏的精神。适合此式的材料有榆树、梅、九里香、银杏、罗汉松等。如图1-3所示盆景绿云飞渡，树种为榆树。
图1-3 卧干式
（四）悬崖式盆景
也称倒挂盆景。此式树干虬曲倾于盆外，树冠下垂，整体呈倒挂之势。配置植物为悬崖峭壁处树木从生长初期便受重力及雨、雪重力下压，逐步下垂，而枝梢、叶片向上生长（图1-4）。常用筒盆烘托，布置高脚几架，衬托高高下垂的效果。适宜此式的材料有五针松、黑松、华山松、榆、雀梅等。如图1-4所示盆景方寸极天地，反映了奋发向上、逆境中拼搏、傲骨经风霜的坚毅刚强品格。
图1-4 悬崖式
（五）枯干式盆景
此式树木主干呈枯木状，树皮斑驳，露出穿洞蚀空的木质部，裸根如爪，但部分枝干仍枝繁叶茂，表现枯木逢春、顽强拼搏、蓬勃奋发之意。如图，1-5所示盆景虬枝如云，树种为刺柏。配置植物常选老树通过虫蚀火烧等外伤作用，使其干体枯朽、木质部风化剥蚀、躯体中空，但部分树皮和枝干发生青枝绿叶；或采用劈、凿、雕、灼等物理方法人工塑造，追求古朴自然的意境。常用树种有桧柏、银杏、刺柏、榆、荆条等。
图1-5 枯干式
（六）连托式盆景
此式树木一根裸露相连多干，若丛林状，高低参差、错落有致，多选用具气生根的植物，加之藤蔓缠绕、根盘错节，难以区分根干，如图1-6所示。通常由暴露在上面的一部分根系上所萌发出来的数株树木而成树木盆景，形成“一木成林”的景象；或将许多树木合栽，然后使各树木上部的根系裸露在外，并使根系相互连接在一起。多利用易生萌蘖的树干横卧盆土之上，使侧枝向上生长，并经过造型成丛林状，待原树干上生出不定根，提根出土。常选用萌发力强、不定芽多的树种，如榕、福建茶、六月雪等。
图3-6 连托式
（七）石附式盆景
由于山坡乱石中生长的树木，受流水冲蚀洗刷，土壤逐渐流失，根部裸露，下部根见缝插针，树木根系贴附于山石之上，沿缝隙或穿洞而生或长年累月后根石合二为一，好似山岩上自然生长的老树（图1-7）。其树木干式多样，需山石配衬。表现了坚韧持久、屹立不败之势。也可进行人工培育：选取根基分叉多而长的材料，对除顶端生长点以外的根适当修剪（不可剪除），将根水平状植于沙床中，每月拔出一次，及时清理无用之根，待分出又多又粗又长的根，便可挑选合适山石嵌入根部中，种植于泥土中，再经培育，进而可创作出石附式盆景。常用树种有雀梅、三角枫、五针松、木瓜海棠、黑松、*杨等。
图1-7 石附式
（八）曲干式盆景
此式树干弯曲向上，宛若游龙虬曲，枝叶层次分明。树木在外部因素作用下，使树体受伤变形，主干、枝条不易长直而呈现弯曲之状（图1-8）。在人工培育时多使树干呈三曲式，形如“之”字，其干体屈曲，树干弯折幅度较大，优于盆桩中别的形式。姿态苍古韵律，表现艰辛顽强的精神。制作材料应选有韧性、不易折断的树种，如*杨、真柏、梅、五针松、黑松、金钱松、银杏等。
图1-8 曲干式
（九）平枝式
用棕丝将枝条攀扎弯曲成一个个椭圆形或扇形的枝片，称“枝盘”。即每一枝盘由主枝和分枝蟠扎成椭圆形或扁形，要求平稳而微向下倾（图1-9）。全树扎成数个左右对称的“枝盘”。成都盆景中的枝盘一般下垂较大，称作“吊盘”，重庆盆景中的枝盘一般呈水平状，称作“平盘”。
图1-9 平枝式
（十）临水式盆景
树干横出盆外，与悬崖式的区别是其不倒挂下垂，宛若临水而生。由于河流岸边外侧泥土易于流失以及水面上更易得到充足阳光，使树木逐渐向水面倾斜，临水处枝条下垂（图1-10）。在河流北岸生长的树木更易于形成此式。如图1-10所示盆景盘龙起势，树种为黑松。此式飘逸潇洒，有大公垂钓之韵。制作时多选用软性枝条及耐湿树种，如六月雪、黑松、罗汉松等树种。
图1-10 临水式
（十一）双干式盆景
由两株相同或不同的树干布置在同一盆中，分主次、高矮、粗细、正斜，均衡变化并协调呼应，相互烘托（图1-11）。在种植布置时注意两树根部要靠拢，长势较好的一株为主树，较弱的一株为宾树，尽量向盆后栽植，使盆前有足够空间，盆面不足处，可配小石、苔草、人物摆件等使生动幽雅，富于画意。
图1-11 双干式
（十二）一本多干式盆景
其树形的特点是同一根基分出两个及以上的树干。其中又可分为一本双干、一本三干、一本多干（若为三干以上，多呈奇数）等形式。它们之间要有主次高低、曲直粗细的协调呼应，分布错落有致、参差和谐（图1-12）。在人工培养时，常采用根基处截干使其再次萌发或人工嫁接。此式常隐含着和睦、团结友好之意。常用树种为榆、栀子、银杏等。如图1-12所示盆景静含太古，树种为榆树。
图1-12 一本多干式
（十三）丛林式盆景
一盆中多株树木丛植，刻意表达老林局部、乡村杂树，宛如原野，模仿山林风光（图1-13）。在制作时可栽植多种树木，也可栽植单一树种。相同或各异树木种类，形态有曲有直、有正有斜，需灵活组合、聚散分合，表现群体的组合美，布局时要注意繁而不乱、杂而不散。此式多体现出万木林海争艳斗奇、妙趣横生的景象。常用树种有红枫、金钱松、五针松、六月雪、满天星、水杉、榆树等。
图1-13 丛林式
（十四）提根式
树木根部提出表土，悬根露爪，盘曲多姿，以显示整株树木的古雅奇特（图1-14）。一般常用树种以发根力强、生长快的落叶树种为主，如银杏、*杨、六月雪、雀梅等。
图1-14 提根式
二、树桩来源
盆景树桩的来源主要有野外采挖、人工培育和市场采购三方面。由于过去盆景树桩主要来源于山中野外采挖，虽然制作出了部分精品，但由于大量挖掘甚至毁林采桩破坏了野生资源，造成水土流失，是当今盆景应避免的取桩形式，现今多采用人工育桩的方式和利用一些废弃桩，如旧果园改造时的废果树桩等。
三、野生资源
从山野采掘的树桩由于其生长条件及长期受到风吹雨雪、病虫灾害等各种自然界外力的影响，树桩形态发生进一步的改变，裸露土面、悬根露爪或变得矮化苍老，形成怪状嶙峋的形状等，只要稍加修饰便可以短时间内制作出一盆质量很高的树木盆景，而且有的姿态是人工无法模仿的，这是获得理想树桩的便捷之道。这种树桩能够在恶劣的条件下生存下来，形成了较强的生命力和适应力。
（一）采挖时间
不同的植物材料的采挖时间要根据树种的生理待性，并结合当地的气候条件等确定，一般会在树木刚进入休眠期时或在早春树木萌发之前。小型树桩一般做到栽种及时、养护得当大多能成活，没有太严格的时间要求。中型以上的树桩或稀有且成活率较低的树桩，养护较为困难，所以在早春树木萌芽之前采挖较为适宜。对于常绿阔叶树种和不耐寒的树种，宜在3～4月间采挖。如古人所说：“移树无时，勿叫树知，多留宿土，记取南枝。”
（二）采挖地点
要效率较高地获取较为理想的桩景材料，需要了解该植物的生长规律或在采挖前提前调查该地植物资源，可查找资料或访问当地的山农。树桩盆景要求露根干曲，枝短叶密，多在生长条件差的荒瘠山地或山岩缝隙、风口水边或人畜经常践踏的路边才能形成这些特征，即常年自然加工，浅根、细侧根发达，茎干曲折，植株矮小，姿态古怪苍老。
（三）采挖方法
在采挖树桩时，不应直接采挖，首先要根据环境条件进行地上部分处理，清除树桩四周的杂草、荆棘、基部丛萌蘖等，然后为了挖掘方便，初步确定其造型，剪去多余分枝条，剪时注意留有余地。挖掘时，要注意根系的走向和分布，尽可能不损伤树皮和须根。从树干由远及近，切断伸向远处的侧根。然后再向下挖深，主根可截断，留主根的长度一般为树干直径的5倍左右，伤口要切平，但松柏类必须保存主根，否则不易种活。能带土球的就尽可能攒土球，若没能带土则必须注意掘后保护。若为短途运输，可直接用塑料袋包装树桩，如果远送，裸根要在根部打上泥浆，用草包或蒲包包装并覆盖防风吹日晒。中途要注意及时向捆扎的桩头淋水保湿，同时防止重压碰伤。
（四）种植方法
从野外挖取的树桩，经过定型修剪后应尽快栽植。栽植方法有地栽、盆栽和砂床培育三种方法。
1.地栽
对于根系不好的大中型树桩，一般采用地栽养护。地栽有利于树桩的恢复生长，管理粗放，但由于根系生长不受盆器限制，所以之后上盆整形较费工。
2.盆栽
较易成活的树桩，在整枝修剪后，选用合适的基质和透气排水良好的泥盆栽种养护，盆的大小应视树桩的大小而定，过大过小都不利其恢复生长。盆栽生长恢复较地栽慢，管理较为费工，在新芽萌发前，晴天要适当喷水，对不耐寒的树种要注意防寒越冬。但之后上盆时损伤较小，有利于造型，移动方便。
3.沙床培育
沙床培育省工省盆，成活率高，但不利于根部造型。沙床有用砖石砌成的，规格尺寸可视情况而定。首先在沙床底部先铺一定厚度的干净河沙，然后将整形修剪过的树桩安置于沙床中，为防止成活后的枝叶互相遮挡要保持一定间距。放稳后用河沙将所有的树根深埋至茎10厘米左右，压实并浇透水。
（五）养护方法
水分的供应要注意时间和用量。如水分供应不足，树桩就会因缺水而枯萎死亡；若过量，则易引起根部缺氧和腐烂。沙质土壤可多浇水，黏性土壤要少浇水。浇水可以叶面喷水，也可以根部洒水。浇水要注意浇透，避免造成盆面湿、盆内干的现象，否则易引起枝叶徒长。高温天气应勤喷水，保持环境空气湿度。雨季要做好积水疏通工作，避免烂根。桩景没有足够的紫外线照射，常绿桩景枝条易发生徒长，并且破坏其形状。所以随着新枝生长，要逐步增加日照时间，使枝条充实健壮。冬季则保证阳光充足。由于植物也在不断地生长，为了保持其良好的树姿造型要及时修剪，注意修剪抹芽，剪去枯枝、病枝和徒长枝，增加枝叶密度。并防止假活。因材桩盆景的基质有限，养分也有限，因而也应注意施加肥料。氮肥可促进树桩枝叶生长，磷肥可促进开花坐果，钾肥可促进茎根的生长，应根据树桩种类和其生长态势而确定所用肥料。
四、人工育桩
随着时代的发展，盆景的要求越来越多样化，人工育桩可以避免大量野外采集对环境的破坏，也可以带动经济发展，满足多样化需求。人工育桩的主要途径有播种、扦插、压条和嫁接。
（一）播种法
以种子繁殖取得苗木的方法称为播种法。播种法可以一次繁育大量苗木，且可制作出各种造型的作品，枝干可塑性高。种植时应选择颗粒饱满、无病虫害的种子，这些种子发芽率高。多选在春、秋两季进行播种。播种前，较易发芽的种子可用冷水或温水浸种，除去不合格的种子。种皮坚硬、发芽困难的种子可以通过热水浸种或机械处理。播种时土壤以排水良好的沙质壤土为宜。
（二）扦插法
扦插法是将植物的营养器官或其一部分插入基质中，使之生根发芽，在适宜条件下愈合生根形成新个体的繁殖方法。扦插法是小型、微型盆景苗木的重要来源。植物大多都能通过扦插法成活，如榆树、银杏、罗汉松、地柏、海棠、石榴等。扦插成活的小苗，制作微小型盆景速度较快，当年即可制作盆景。中型、大型盆景使用的植物，则需要时间较长，多要三五年以上。目前多以枝插为主，尤以老枝扦插及根插为最好。不论老枝或嫩枝，都要选健壮无病虫害、切口平滑光洁的，以利于生根成活。一般以春季扦插为好，苗床大小可据实际情况而定，不宜太大，深一般为15～20厘米，基质常选用河沙。枝条切取长约10～15厘米，上切口平剪，1厘米处留芽，下切口斜剪，剪口要平滑，茎段下部插入基质内的叶片全部剪掉，顶部保留2～4枚小叶。枝插深度为插穗长的1/3左右，保留一定间距，以互不遮盖为宜。插床上覆盖塑料薄膜并适当遮阳，注意保持湿度。
（三）压条法
1.普通压条法
普通压条适用于枝条离地面近且容易弯曲的树种，一枝条上只能得到一株苗木，如夹竹桃、大叶*杨等。大部分灌木均可用普通压条进行繁殖。过桥式盆景可通过普通压条来完成过桥式造型（图1-15）。
图1-15 普通压条法
2.波状压条法
波状压条法即连续曲枝压条法，枝条呈波浪形曲于沟中，使各露出地面部分的芽抽生新枝，埋于地下的部分发生不定根，而成新的植株。适用于枝条长、柔软或蔓性的树种（图1-16）。
图1-16 波状压条法
3.开沟压条法
开沟压条法又称横向压条法，使母株以一定角度倾斜种植，枝条平卧于沟中覆盖土壤，使部分芽萌生新枝，生根枝条可以从母株上分离成新的植株。能在同一枝条上得到多个新植株，适用于不易生根的树种（图1-17）。
图1-17 开沟压条法
4.堆土压条法
堆土压条法又称垂直、直立压条法，多用于丛生性强、枝条较硬的树种，如贴梗海棠、无花果、杜鹃、木兰等。常在6～7月间，在植条基部短裁或枝条基部环割促进萌发新枝，然后植株基部堆土，待发出新根后分离，一般多在晚秋或早春进行。每一枝均可成为一新植株，故一次得苗较多（图1-18）。
图1-18 堆土压条法
5.空中压条法
空中压条法又称高压法。凡是木质坚硬，枝条不易弯曲或树冠太高，基部枝条缺乏，不易发生根蘖的树种多采用此法。如山茶、木兰、桂花、梅花等（图1-19）。通常多对贵重树种采用此技。常在春季，在1～2年生的枝条被压处进行切割等处理，用对开的花盆、塑料袋等包裹苔藓或肥沃土壤，外覆以湿润的苔藓等物于割伤处，用绳包紧，并用绳子捆在粗枝上或设支柱。注意保持湿润。生根后即可分离。
图1-19 空中压条法
（四）嫁接法
将植物的枝、芽等营养器官或其一部分，移接于其他植物体上，使之愈合成为一个独立新个体的繁殖方法，称为嫁接繁殖。在嫁接时，为确保嫁接成功，接穗形成层必须尽可能紧紧地与砧木的形成层贴紧（图1-20）。嫁接是获得盆景理想材料的重要手段，常用于生长缓慢、珍稀的树种。植物嫁接繁殖时，繁殖植物的枝条或芽称接穗，利用其根系生长与其相接的植株叫砧木。嫁接常在春季进行，常以枝接和芽接为主。
图1-20 嫁接法
1.枝接法
枝接法是指以枝条为接穗的方法，一般在早春进行。接穗长度通常为6～10厘米，带有2～4个芽。常将接穗基部两侧削成一长一短的两个削面，斜切长削面长达3厘米左右，再在其侧面斜切短削面，削面应平滑。砧木应在欲嫁接部位选平滑处截切上端。在截口木质部向下纵切，切口长度与接穗长削面相适应，然后插入接穗，紧靠一边，使形成层对齐，立即用塑料条包严绑紧。枝接方式具体又可分为切接、劈接、舌接。
（1）切接。在砧木上作垂直向下的短切口，穿透形成层，然后作斜切口直达第一个切口的底部，用切割成合适形状的接穗代替（图1-21）。
图1-21 切接
（2）劈接。接穗基部两侧略带木质部削成5厘米楔形，在砧木顶端作一个合适切口，将楔形接穗插入（图1-22）。
图1-22 劈接
（3）舌接。适合于干径较细的材料，先在砧木和接穗上作出匹配的斜切口，然后再斜切面上作出浅舌片，在芽下光滑的节间进行，第一刀切面光滑平整，砧木斜切面3～6厘米长，第二刀在距顶尖1/3处下刀，切口深度为斜面长度一半，沿枝条的纵向垂直向下切入，让接穗牢固地与砧木连锁在一起（图1-23）。
图1-23 舌接
2.芽接法
芽接法是指以芽为接穗的嫁接方法。一般在夏秋季皮层容易剥离时进行，常用T字形芽接。选充实健壮的发育枝上的饱满芽作为接芽，去除叶片，保留叶柄。先在芽的上方横切一刀，深达木质部，然后在芽的下方下刀，倾斜向上推削到横切口，用手捏住芽的两侧，左右轻摇掰下芽片，芽片呈盾形。不带木质部，当不易离皮时也可带木质部。其方法可分为T字形芽接和嵌芽接。
（1）T字形芽接。在砧木上选择光滑的部位作为芽接处，用刀切一T字形切口，深达木质部。横切口应略宽于芽片宽度，约1厘米，纵切口在横切口中间向下切，约3厘米。接芽时用刀轻撬纵切口，将芽片顺T字切口插入，芽片的上边对齐砧木横切口，然后用塑料条等绑紧，但要求叶柄及芽眼露出（图1-24）。
图1-24 T字形芽接
（2）嵌芽接。从砧木上削去一段成熟的木质，然后用大小相似的接穗取代原本的位置（图1-25）。
图1-25 嵌芽接
在嫁接后及时检查成活率及松除捆扎物。枝接法一般在接后20～30天检查，成活后接穗上芽新鲜、饱满，甚至已经萌动，接口处产生愈伤组织；未成活则接穗干枯或变黑腐烂。芽接一般7～14天检查成活率，成活者芽下的叶柄一触即掉，芽片与砧木之间长出愈合组织，芽片新鲜，接芽萌动或抽梢，可在检查的同时除去绑扎物，以免影响生长。对未成活的可待砧木萌生新枝后，于夏秋采用芽接法进行补接。检查成活率时，可将绑扎物解除或放松，对接后埋土的，扒开检查后仍需以松土略加覆盖，防止因突然暴晒或风干而死亡。
五、其他类型桩源
其他类型桩源主要是利用废弃果树如桃、葡萄，花木老化、病虫害危害后的老桩更新，或林场改造的废桩。当然也可在花木市场上购买桩胚，甚至是直接购买未成型初胚。在市场选购桩胚苗木时，应注意：地上部分与地下部分均无病虫害；树干自基部至顶端，下粗上细，过渡自然；枝条数量要多，且有一定的柔韧性；叶片要小而厚，质感好，有光泽，浓绿；根系发达，生长良好，向四处伸展，呈天然的放射状；可兼顾选择花果色彩艳丽、观赏价值高的；树种购买最佳时间是每年春、秋两季。
六、基本技法
（一）蟠扎技艺
蟠扎，是指为使枝干塑造出不同形态而进行的绑扎、作弯、摆形等。不同树种在蟠扎的时间及技法上存在较大差异，需要综合考虑该树种的生长特性、蟠扎技术熟练程度以及造型的需要。大多数落叶树种，适宜在秋末至初春的休眠期蟠扎，此时易于蟠扎，不会损伤叶子且不影响枝干生长，并且枝条柔韧度较高，易于达到要求。枝条特别柔软的种类一年四季均可蟠扎，如石榴、罗汉松等。而枝条特别脆硬的树种，可在春、夏间进行嫩枝绑扎，萌芽季节新芽易受伤碰落一般不宜绑扎，如蜡梅、杏梅等树种。常绿阔叶树种，如杜鹃、桂花等，初夏至中秋绑扎最为适宜。但有些常绿或半常绿灌木不可在春夏生长季绑扎，如六月雪。
蟠扎材料常用的为金属丝和棕丝，少数有使用席草、树筋等。可根据蟠扎材料将蟠扎大致分为金属丝蟠扎、棕丝蟠扎两种。金属丝蟠扎和棕丝蟠扎各有优缺点。金属丝操作简便易行，能一次定型，而棕丝操作比较复杂，不好把握，造型效果慢。金属丝的缺点是容易生锈，易损伤树皮，而使用棕丝不伤树皮且观赏效果好。在金属丝中，铁丝一次性使用，铜丝、铝丝可连续使用且不生锈，但铜丝、钨丝成本高。
1.金属丝蟠扎
蟠扎时期必须适宜，否则枝易折断，树势也会变弱甚至枯死。一般说来，针叶树蟠扎的最佳时期是9月至次年萌芽前。落叶树蟠扎较好的时期是休眠期过后（翻盆前后）或秋季落叶后。因为这段时期枝条清楚，操作起来比较便利。一些枝条韧性大的树种，如六月雪，一年四季均可蟠扎。鹅耳杨、小叶朴蟠扎是在枝条木质化以后，休眠时又集中蟠扎一次。为防止当年蟠扎一次不会达到预期的效果，则需要通过次年不断修整完善，待到第三年才能基本成型。
退火。铁丝使用前应放在火上烧一烧，将铁丝烧到冒蓝火苗、发红为止，取出自然冷却后，铁丝变很柔软，并失去了刺眼的金属光泽，使用起来得心应手。如不退火，铁丝硬而有弹性，光泽耀眼，使用不便。
主枝蟠扎。首先应根据树干粗细选用适度粗细的铁丝。所截铁丝长度一般为主干高度的一倍半为宜，粗度为主干粗度的1/3左右。枝粗丝细，力度达不到造型效果；而枝细丝粗，操作费力，易伤树皮。
对于树皮易受伤的树种，蟠扎前先用麻皮或尼龙捆带缠于主干上，以防铁丝勒伤树皮。把截好的铁丝一端插入主干观赏面背面的土团里，一直插到盆底，将铁丝的另一端缠在根茎的交接处。缠扰时，如要使枝干向右旋转作弯，铁丝应顺时针方向缠绕；反之，则逆时针方向缠绕。金属丝与枝干成45°（图1-26），角度过小，缠绕的铁丝太稀，力度不够，达不到造型的要求；角度过大，线圈太密易成“铁树”。缠绕过程中，铁丝要贴紧树皮徐徐缠绕，由下而上、由粗而细，一直缠到干顶，要求间隔一致、松紧合宜，太紧易伤皮，太松了主干不能保持弯度。缠好铁丝后，便可按照设计的造型样式“拿弯”，拿弯时应双手拇指、食指和中指配合，直到达到所要求的弯度为止。对较粗的枝干可采用特殊的一些手法造型辅助措施，可多次拿弯，也可采用双股缠绕法等。
图1-26 金属丝固定及45°角缠绕示意图
在铁丝固定时应注意铁丝的着力点。在枝头中段搭头固定就没有着力点，也就没有力度；侧枝上铁丝要固定在上一级枝条上。将金属丝中段分别缠绕在邻近两个小枝上简便省料。杜绝两条铁丝交叉缠绕，防止出现“×”形。调整枝片下垂幅度时，一般第一层枝片下垂幅度大，越向上越小，直至平展、斜伸。如第一主枝下垂幅度不够大，可用金属丝或绳子往下拉，或在枝上悬一重物。调整枝条前后方向时，观赏面正前方的枝条应舒展自然。
蟠扎后的管理。蟠扎后2～4天要浇足水分，避免阳光直射，叶面经常喷水，伤口两周内不吹风，有利于愈合。蟠扎后，粗干3～4年才能定型，小枝定型也得一两年。定型期间应视生长情况而及时松绑（老桩多在2年松绑，小枝1年松绑），否则铁丝嵌入树皮甚至木质部，容易形成枯枝或枯死，也影响观赏效果。去除铁丝时，应自上而下、自外而内，与蟠扎时相反，需精心操作、勿伤枝叶。如发现铁丝嵌入树皮，可用老虎钳将线圈分段取下。
2.棕丝蟠扎
棕丝蟠扎是制作树桩盆景的传统绑扎技艺。棕丝颜色与枝干接近，在加工后不影响观赏效果，且不易勒伤树皮，拆除起来也方便，但学习难度较大。一般先把棕丝捻成不同粗细的棕绳，在水中浸湿后使用。将棕绳的中段缚住需要弯曲的枝干的下端（或打个套结），将棕绳两端相互绞几下，放在需要弯曲的枝干的上端，打一个活结，再将枝干徐徐弯曲至所需幅度，再收紧棕绳打成死结，即完成一个弯曲（弯曲呈月牙形）。一般不宜弯曲过分，否则会失去自然形态。棕丝蟠扎的关键在于掌握好着力点，要根据造型的需要，选择好棕丝粗细以及蟠扎树桩的重心、方向和角度等技术。绑扎每一个树弯，都要选好稳定的着力点，绑上棕线，将枝条拉弯。由于每株树桩的干、枝生长情况不同，所以蟠扎时就要针对干、枝着生的具体情况灵活进行。
棕丝蟠扎的顺序，首先扎主干，后扎主枝、侧枝；先扎下部后扎顶部；一个枝片时，先大枝后小枝。如树干粗弯曲困难，还可用纵切法。枝干弯曲角度以不超过°为宜，主干第一曲长度大于第二曲，第二曲大于第三曲，以此类推。枝条的第一曲应大于第二曲否则重心不稳，造型不自然。棕丝拆除时间也在一年之后，不要延误太久。慢生树可延长到3年左右。
系棕方法有单套、双套和扣套3种（图1-27）。①单套多用于树皮租糙或有节、棕绳不会滑脱的位置。②双套多用于树皮光滑或无节、棕绳易滑脱的位置。③扣套多用于主干基部第一弯、树干紧靠土面部位。
图1-27 系棕方法示意图
棕绳打结方式有活结、死结两种（图1-28）。将棕绳的另一头系在弯的顶端，打一个活结，再将干或枝按预定方向压弯至预定位置，收紧棕绳，打一个死结固定。这样，一个弯曲即完成。弯的顶部和底部就是上、下着力点，着力点位置选择的正确与否很重要，它决定弯的大小、弯的方向、弯的形状及对下一个弯在整个画面中的位置。由于干或枝的粗细不同、木质不同、节的位置不同，这就增加了难度。如果要将一株树木的干或众多的枝条都压弯后扎缚，固定到预定的位置上，就必须具备熟练的技艺和自如地运用各种棕法的技巧。
图1-28 打结方法示意图
各派盆景老艺人在长期实践中总结出了许多种棕丝蟠扎法，称为棕法。其棕法大同小异，目的都是为了利用棕丝将枝干扎成各种形状，技法是造型手段，掌握基本方法后，可根据桩景意境和形式要求灵活运用。
（1）扬派盆景的扬派棕法 共有11种棕法。
①扬棕法。扬棕法是在树干或枝条下垂时采用的一种棕法。在枝条上部系棕，使枝条向上扬起，然后拿弯（图1-29）。
图1-29 扬棕法示意图
②底棕法。底棕法与杨棕法相反，在枝条下部系棕，使枝条下垂，然后拿弯（图1-30）。
图1-30 底棕法示意图
③平棕法。平棕法是适用于枝条基本水平的一种棕法，使枝条在水平内弯曲（图1-31）。
图1-31 平棕法示意图
④撇棕法。撇棕法是碰到枝条有杈技，形成上下不等的两根枝条，弯又正巧在杈枝位置上时用的一种棕法。要点是系棕的位置要适当，主要根据拿弯的方向而定。如向左边拿弯，棕丝先经杈枝偏下的枝条一面，由下而上，系棕在杈枝向上枝条一方，然后再拿弯微平。向右拿弯则与此相反（图1-32）。
图1-32 撇棕法示意图
⑤连棕法。剪扎桃、梅时或枝条长而直时，不必一棕一剪，可用一根细棕连续一下，从该棕丝下面钻出去，与活结下面的棕丝绞几下，再扎下一弯（图1-33）。
图1-33 连棕法示意图
⑥靠棕法。靠棕法是只有在枝条的杈枝上，为防止杈枝因剪扎而撕裂的一种棕法。先在一根枝条上套上棕，交叉一下后，在另一枝条外打结，使两枝稍稍靠拢，下一步弯曲枝条时，丫杈处不会撕裂（图1-34）。
图1-34 靠棕法示意图
⑦挥棕法。枝条上无下棕部位或下棕后易滑，或离下棕的位置太远或太近，必须将棕丝系在枝条的侧枝面，这就是挥棕法（图1-35）。
图1-35 挥棕法示意图
⑧吊棕法。吊棕法分上吊和下吊两种。当扎片基本成型，发现枝条下垂而又无法在枝条本身上用棕整平时，则用上吊法。上吊法是从主干上系棕，使枝条向上吊平。当枝片上翘，而又无法在枝条本身上用棕整平时，可用下吊法，即从主干上系棕，将枝条向下拉平（图1-36）。
图1-36 吊棕法示意图
⑨套棕法。当扎片基本成型，发现水平面内的枝条不平，可采用套棕加以调整。系棕时后一棕套在已扎好的前一弯的棕弦枝条上方或下方拉出，扎一下（图1-37）。
图1-37 套棕法示意图
⑩拌棕法。扎片基本成型时，发现水平面内的枝条分布不匀称时，用拌棕法在水平面内调整枝条位置。在相邻或相隔的枝条上系棕，做左右移位（图1-38）。
图1-38 拌棕法示意图
缝棕法。当扎片基本成型，发现枝条顶边缘小枝上翘或下垂而又无法平整时，可用缝棕法加以弥补。一般多用于扎好的顶片。用一根细棕在顶片边缘像缝衣服一样将顶端若干小枝连成一圈，使边缘小枝不易下垂或上翘（图1-39）。
图1-39 缝棕法示意图
扬州“一寸三弯”蟠扎法，其造型方法是“精扎细剪”，非常讲究功力，采取“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”的品评标准，形成“严整有变，清秀壮观”的艺术风格和特点。它是自然界树木自然姿态的概括和中国山水画合理的结合，以高山松树姿态为摹本，最显著的造型特点是云片。“云片”吸取了山水画中的远景松画法。用棕丝蟠扎法，将树桩的枝叶扎成极其平整的薄片。一般在树桩顶部的云片为圆形，中下部的云片为拿形，犹如朵朵白云而得名。扬派云片见图1-40。“云片”中每根枝条，一般都扎成蛇形弯曲，其稠密者每寸枝多达到三弯，且每叶都面仰、平行排列，所以称“一寸三弯”。而“云片”的大小、多寡，一般以树形大小而定，或大如缸口，或小如碗口，每树1～9片。其中，一树有1～3层的称“台式”，一树多层的称“巧云式”。与“云片”相适应的树桩主干多扎成螺旋状弯曲，变化自如，势如游龙，俗称“游龙弯”。
图1-40 扬派云片
（2）苏州树桩盆景蟠扎技法 传统的苏州树桩盆景多采用山野挖掘的老树桩。经过琢磨加工，对其枝叶，剪扎成圆片状，突出其自然苍古之态。近年来，苏派在继承传统的基础上，有新的发展，注重师法自然，讲究诗情画意，结合当地的气候和树木生长特点，逐步形成“以剪为主，蟠扎为辅”的艺术造型技法，从而使苏州盆景以其清秀古雅的特点，在盆景艺术中独树一帜。苏派棕法就是用棕丝将树桩的枝条平扎，稍扁下垂呈“二弯半”或“三弯半”，呈“S”形，然后将枝片修剪成圆形或椭圆形，中部隆起，其中所有的小枝都剪成鸡爪和鹿角状。这种枝片造型，没有统一的模式和规则，而是以树桩的形态与艺术造型的效果、枝片的大小和多寡与树桩的大小、主干的高低及形状相协调，少则一两片，或其枝片和“顶”合二为一，虽亭亭如盖，却不单调乏味，多则十数片或数十片，但多而不乱、潇洒如画。
3.铁丝非缠绕造型法
采用金属丝非缠绕法，即不用金属丝缠绕枝干，而是将金属丝紧贴树干，再用尼龙捆带将它们自下而上缠绕在一起，而后拿弯造型。其优点是不伤树皮，尤其是减少了拆除时的繁杂过程，也不伤枝干。
4.木棍扭曲法
此法用木棍机械力扭曲树干以达到造型目的，适用于2～3年生有韧性的幼苗主干的弯曲加工。根据木棍的数量，又可分单棍法、双棍法和多棍法三种，见图3-41。应用木棍扭曲法时，还要与修剪相结合才能完成桩景的制作。一般第一年进行木棍扭曲；第二年解除蟠扎，主干定型，并疏剪与造型无关的枝条，对留下的造型枝进行短戴，促使增加分枝；第三至第四年通过修剪，使造型分枝密集。
图1-41 木棍扭曲法示意图
5.其他蟠扎技法
其他蟠扎技法主要有金属丝、棕丝并用蟠扎。近些年来，杭州树桩盆景整形以金属丝、棕丝并用，取得了一套成功的经验。两种扎法并用可避免各自缺点。树干、粗枝的扭扎以金属丝为主，细枝末节以棕丝略扎为主。川派用席草蟠扎，亦有采用棕榈类叶蟠扎的，其技法类似。只要材料的强度腐性适应成型时间要求，其他材科也可使用。
（二）修剪技艺
修剪也是制作树木盆景的一种手段。除对主干、枝进行蟠扎定型外，通过修剪，去其多余、留其所需，补其所缺、扬其所长、避其所短，达到树形优美的目的。修剪原则是因材修剪，随枝造型，强则抑之、弱则扶之，枝密则疏、枝疏则截，扎剪并用，剪法并用，以达造型、复壮之目的。
1.修剪的基本知识
修剪从总体上来说对树体有削弱、矮化和改变树形的作用，从局部来说却有促进作用。如疏去一个枝条，营养可集中供给另一枝条，使另一枝条长得更粗壮；又如剪口用高位壮芽当头时，则能促生壮枝等。修剪还能起到调节养分和水分运转、供应以及改善通风透光条件和减少病虫害的作用。掌握修剪技艺还应该了解枝芽类型及其生长特性。比如，芽有顶芽、脓芽、单芽、复芽、叶芽、花芽、休眠芽等；同一个枝条上不同部位的芽质量也不一样（芽的异质性），各种树木的萌芽力和成枝力也不相同。芽是缩短了的枝，不同的芽长成不同的枝条，修剪时就要分别对待。还应该了解一下营养枝、结果枝。高位枝长势较强，因为它们具有顶端优势。此外，枝条长势与着生部位、方向、角度和芽质有关。一般着生在优势部位（顶部）或直立的枝条长势旺，斜生次之，背下枝、下垂枝长势最弱。修剪时利用这些特性，通过改变芽方向、改变枝向、调整角度等方法来调节枝势。
2.修剪时期
修剪要适时适树，一般落叶树，四季均可修剪，但以落叶后萌芽前修剪为宜，因为这一时期树冠上无叶，可以清楚地看到树体骨架，便于操作，宜于造型。对于观花类，当年生新枝条上开花的树种，如海棠、苹果、梨、月季等，宜在发芽前修剪；一年生枝条上开花的树种，如桃、梅等，宜在花后修剪；生长快的、萌芽力强的树种，四季均可进行，如柳、榆等，一年可以多次修剪；松柏类，由于剪后容易流树脂，故宜于冬季修剪。
3.修剪方法
修剪的基本技法可分为摘、截、缩、疏、放、伤6种方法。在修剪时期，应冬剪与夏剪相结合，在方法上应蟠扎与修剪相结合，各种具体剪法综合应用。
（1）摘叶与摘芽摘叶是岭南派经常使用的一种方法，可使枝叶疏朗，提高骨架的欣赏效果。榆树在生长期将叶子全部摘去，会使新叶变小、秀气，利于观赏。摘叶能使一年发芽一次的盆树发芽2～3次。新芽展开后，增绿清新美观。摘叶前半个月要施肥，加强肥水管理。摘叶期一般在夏秋生长旺季，南天竹、榆树、石榴、银杏、白蜡等树种均可摘叶。
枫树在暑夏摘叶，至秋末幼叶红而发嫩，更加鲜艳。枸杞在初夏两次摘叶，则秋天绿叶红果更是喜人。摘芽俗称抹芽，摘芽可抑制顶端优势，促进侧芽发育，使植株短化、发枝短密，促进腋芽萌动，多长分枝，利于扩大树冠。新枝慢长时，摘芽利于养分积累和花芽分化。摘芽一般在春秋树木生长旺季进行。可通过摘芽配合修剪来控制树态、树形。松属树桩盆景在春季生长初期，摘去全部枝梢顶芽，或顶梢的1/3～2/3，经过2～3周后，抹芽处附近可长出2～5个副芽，这些芽可根据造型需要决定除留。这些芽成枝短，且针叶较密。柏类树种，在生长季节可摘心1～2次，能避免因枝条不断生长而发叶外移到树冠外围，树冠内膛出现光秃无绿叶的空膛现象
。鸡爪槭、银杏、*扬、构骨、金钱松等树种，可于发芽后进行摘心，再发再摘，促使树枝短密。一般花果盆景中粗壮短枝、节短、芽密的多是花果枝，且其顶芽又最易开花结果，故花果枝不宜在花前摘心，要依树种及造型需要识别并决定花芽的除留。
（2）截指剪去一年生枝条的一部分。短截对枝条的生长有局部刺激作用。短截是调节枝条生长势的一种重要方法。在一定范围内，短截越重，局部发芽越旺。截根据短截程度可分为极轻短截、轻短截、中短截、重短截、极重短截（图1-42）。它们的修剪反应是有差异的：短截后形成中短枝较多、单枝生长较弱，但总生长量大，母枝加粗且生长快，可缓和枝势；中短截后形成中长枝较多，成枝力高，生长势旺，可促进枝条生长；重短截后成枝力不如中短截，剪口下抽生1～2个旺枝，总生长量小，但可促发强枝。自然式的圆片和苏派的圆片主要靠反复短截造出来。
图1-42 截示意图
（3）回缩对多年生枝强去一段叫回缩。回缩对全枝有削弱作用，但对剪口下端近枝芽有一定促进作用，有利于更新复壮。如剪口过大则会削弱剪口下第一枝的生长，这种影响与伤口愈合时间长短和剪口枝大小有关，剪口枝越大，剪口愈合越快，则对剪枝生长影响越小。反之，剪口枝小、伤口大则削弱作用大。所以回缩时，留桩长或伤口小，对剪口枝影响小，反之为影响大。为了达到造型目的，挖野桩时和养坯过程中，经常截去大枝，削弱树冠某一部分的长势，为使其有苍劲之感，而实行多次回缩。所以回缩既是缩小大树的有力措施，又是恢复树势、更新复壮的重要手段。
（4）疏又叫疏剪，是将一年生或多年生枝条从基部剪去方法。疏剪对全桩起削弱作用，减少树体总生长量。它对剪口以下枝条有促进作用，对剪口以上枝有削弱作用，这种作用与被剪除枝的粗细有关。衰老桩头，疏去过密枝，有利于改善通风透光条件，可使留下的枝条得到充足的养分和水分。对病虫枝、平行枝、交叉枝、对生枝、轮生枝，有些要疏掉，有的则进行蟠扎改造，以达到造型要求。
（5）放 营养枝不剪称甩放或长放。放利用的是单枝生长势逐年递减的自然规律。长放的枝条留芽多，抽生的枝条也相对增多，致使生长前期养分分散，而多形成中短枝；生长后期积累养分较多，能促进花芽分化和结果。但是营养枝长放后，枝条增粗较快，特别是背上的直立枝，越放越粗，运用不妥会出现树上长树的现象，必须注意防止。一般情况下，对背上的直立枝不采用甩放，如果要长放也应结合运用其他的修剪措施，如弯枝、扭伤或环剥等；长放一般多应用于长势中等的枝条，促使形成花芽的把握性较大，不会出现越放越旺的情况。通常，对桃花、海棠等花木，为了平衡树势、增强生长弱的骨干枝的生长势，往往采取长放的措施，使该枝条迅速增粗，赶上其他骨干枝的生长势。
（6）伤凡把树干或枝条用各种方法破伤其皮部或木质部的，均为此类。如为了形成枯梢式，就采用撕树皮刮树皮的手法。为使枝干变得更苍老而采用锤击树干或刀撬树皮，使树干隆起如疣。这种手术应在形成层活动旺期（5～6月）进行。此外，刻伤、环剥、拧枝、扭梢、拿枝软化等也均属于伤之列。萌芽前在芽上部刻伤，养分上运受阻，可促使伤口下部芽眼萌发抽枝，弥补造型缺陷。在果树盆景上环剥技术应用较普遍，对形成花芽和提高坐果率效果显著，拧枝、扭梢、拿枝都应掌握伤筋不伤皮的原则，对缓势促花都有一定效果。
（三）枝托造型的方法
枝托造型研究枝托的形状、部位以及枝条之间的相互关系等，以枝条的延伸状态去造成相互呼应及各种神韵，以枝条的长短做争、让、抑、扬等姿态，以创造美感。枝法通常采用的有脱衣换锦法、虚枝实叶法、丛枝法三种。
1.脱衣换锦法
脱衣换锦法，虽花费较多时日，但它具有较高的艺术价值，观赏期长，深受人们欢迎。脱衣换锦法是岭南树桩盆景的主要枝法，即在作品展出之前，把盆树叶片全部摘掉，行话称“脱衣”，让所有的枝条裸露，呈现一览无余之状。人们能尽情欣赏、品评作品的姿态。脱衣换锦法最能显示桩景作品运用枝法的修养及作品的艺术功底。脱衣换锦法以枝条为主要处理内容去处理画面，要求枝条的大小、长短，与整体构图布局形成合理的比例，更要求枝脉相通、流畅、曲节有度、疏密适宜。
因其疏密有度，每一组的次脉互不交缠，构成枝丫气眼通，密中有疏，疏密相间，充满自然神韵。换锦能让一盆盆景作品在短短的时间内，给观众展现大自然不同季节的变化。当一盆桩只被摘去绿叶时，虬曲的枝爪，似一棵苍劲的古树，使人们感到苍凉萧瑟的意境。待枝条又开始萌发新芽，星星点点的新绿，春意盎然，于是又会出现一幅江南春色；待枝繁叶茂、绿叶丛生，则又会出现一派盛夏的蓬勃景象。摘除叶片的方法有三种：一是用花剪逐叶剪除；二是把植株摆放厅堂一隅，造成叶片自然脱落；三是“扣水”5～7天，造成短期中断供水，逼使叶片脱落。第一种办法虽费时、费工、费精力，但安全可靠，第二、第三种办法皆属强迫自行落叶，但一定要掌握好“火候”，否则会影响植株正常生长。
2.虚枝实叶法
实叶，是以叶片为主要内容，表现整个画面；虚枝，即对枝条的比例大小不做研究。此法虽然没有脱衣换锦法那么多优点，更不能在展出前将叶片摘掉，但它无需过多花费时间，便能加快作品成功的速度，这是取意不取形的手法。也有一些桩景，作者把脱衣换锦与虚枝实叶法结合起来使用，即先用虚枝实叶法使桩景能早日实现观赏目的，然后再逐渐对枝叶进行改造，待枝条完全成熟以后，再进行摘叶。这是先定型后蓄枝的手法。不过，从效果来说，虚枝实叶法在枝脉的流畅、大小比例的恰当等方面，都不如脱衣换锦法。
3.丛枝法
丛枝法不讲究枝脉和层次；次脉，即侧枝的大小比例不甚合理；疏密排列无度，有一枝留一枝，所以称为丛枝法。这种枝法不及脱衣换锦法的枝形干净利落，它的枝条脉络不明，缺乏节奏感，所以在带叶时，会造成层次不分、互相交织的情况。丛枝法省工省时，多用于商品桩景的栽培。
（四）雕琢方法
在已具有观赏雏形，树桩造型基本成型以后，为弥补自育小桩等不够苍老的欠缺，增强树桩干的老态，使其更富沧桑野趣，可对枝干进行适当的修饰处理，常用的方法有以下几种。
（1）撬皮法用小刀插入树干皮层轻轻托撬动，使树皮（周皮）与木质部局部分离，然后在其分离缝中塞入一些杂物，如木屑泥沙等，经过2个生长季左右，枝干表面出现粗糙，呈现老化。撬皮法适用于树木皮层易剥动的种类。
（2）朽蚀法用利刀剥离树桩部分树皮并切割木质部，然后在刻口上涂以硫酸等强腐蚀性药剂或腐蚀性真菌朽蚀树干，枯干达到要求后用清水或灭菌剂清洗创口。
（3）撕裂法 不用修剪的方法对多余枝干进行去除，而用撕裂的方式让伤口边缘呈自然状态，使其更富野趣。
（4）贴木法 为增加树桩的奇古度常使用贴木法，使两个甚至多个树桩或树苗贴生在一起。在树背面的适当部位刻一条深构，沟宽与将要嵌进去的树干相吻合，然后将一棵树干欠佳或幼年树苗的树干嵌进沟中，用棕丝绑扎固定，外面涂以湿泥或包扎塑料，保湿1～2年后树干嵌紧枯桩的深沟，两者一体，宛若天生。用这种方法制作盆景也称靠贴式。
（5）雕刻法雕刻法是用刻刀、钻子等工具，在树干表面进行仿自然形态的沟槽孔洞造型。雕刻形状要自然，避免规则造作。雕刻时要照顾到木质纹理的特点。在定型修剪中留下较大锯口或剪口，可用刻刀雕刻成自然状疤痕形态。
（6）蚂蚁蛀食法在蚂蚁活动期间（3～10月），可在树干上用刀刻去一些韧皮部、木质部，再在木质部钻一些洞眼，涂上饴糖、蜂蜜，引诱蚂蚁群集蛀食，从而达到“雕刻”目的。每周涂一次刮一次。但切忌蚂蚁在此做窝，因为蚂蚁蛀食木质部的速度是很快的。
七、立意构思
桩景的总体造型主要取决于树干的造型，根据苗木形态和创作意境两个决定因素来设计树体造型。曲线给人以柔美的感觉，而直线给人以阳刚之美。在给树木造型时除曲干为曲型曲线、直干为典型直线外，斜、卧、悬也应兼而有之。在设计树干形状时，要注意均衡，盆景造型中要达到均衡的方法主要是调整景物相对体量和调整距离远近。对于因动势要求而倾斜、偏重布置的景物，还常常以盆的体量或在盆中的位置来调整重力分布，以求取均衡。例如，悬崖式的树桩盆景为取得均衡而用深盆，依靠盆的重力与树保持均衡。如果换用浅盆，则不能稳住盆树的重心，也就不均衡了。斜干式盆景采取的是向右倾斜而植于盆左位置的方法，使盆右的空间因盆树强烈的方向性而被充满，所以盆的左右两方得以重力相等，达到均衡。
在树木配植时，注意景物之间的相似处理、相互趋向呼应以及各部分之间形、质、色彩等对比等。在同一盆景中，如果有多株植物选得相同或相近的树种，使树木之间由相似而建立起一种联系，常有主树俯就陪体树，或陪体树向着主树奔趋、倾斜等造型。在树石盆景中可以用较小的树和配件来衬托山石的高大；在以静势为主的盆景中，适当地造成一些动势对比，使静景显得更静。对比手法的应用在视觉方面起着十分重要的作用，在对立的景物中，当高矮相差较大的时候，矮小的景物能够将高大的景物衬托得更加高大。还可通过色彩的对比来突出景物的季节变化，或空间的距离远近等。对比的应用可以使景物更生动，更富于变化，更有真实性。
在设计桩景的总体造型时要注意，比例是指景物的整体与部分之间、部分与部分之间的关系。合乎比例，就体现出感观协调的特点。比例失调，则产生畸形，无美可言。故树木在配植时必须符合一定的比例，既要考虑树与盆、树与树的比例关系，也要注意树与山、树与人、树与动物之间的比例关系，这样才能配植出匀称和谐的盆景。在树木盆景中，景与物的关系和形态是多种多样的，既有个性，又有共性，表现出多样化的统一。而多样性则是以统一完整的形式表现出来的。树木在配植时应该按照统一的原则，要求树与树之间或树的各部分的轮廓特征以及树的部分与整体之间都有一定的相似性。如主树枝片成伞状枝片，客树枝片也要成伞状，而不能是又平又薄的“云片”状，不能在同一树上一些枝片为伞状，而另一些枝片却为“云片”状。景物轮廓的统一，使多种景物有机地结合成统一的整体。
八、制作过程
在完成树体培育加工后，就要进行上盆。上盆时首先选好盆和土，再进行树木栽种以及搭配配件。栽种时间一般是在树木进入休眠状态到萌芽前这段时期内，若有较好的管理水平和条件，一年四季均可栽植，但最好避开严寒酷暑。
（一）选盆
在盆大小的选择上，一般孤植矮壮型树木，盆口必须小于树冠范围，盆长大于树干高度；孤植高耸型树木，盆口必须大于树冠范围，盆长小于树干高度。合栽式用盆应稍大些，以表示一定的空间环境。此外，用浅盆时，盆口宁大勿小，用深盆时宁小勿大。直干式盆较浅；斜干式、卧干式、曲干式用深盆；悬崖式用较深的签筒盆；大悬崖式有时用中等深浅的盆，以显示垂枝干的长度。如丛林式盆景要显示出丛林野趣、旷野风光，不宜选用深盆大皿。如盆深，树就显得小，所显示的空间也相对狭小。而盆浅则树显得高大，空间相对变得大，给人的视觉效果更为深远。而且利用浅盆栽种，还可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，画面更为生动活泼（图1-43）。在形状的选择上，形状与景物内容在格调上要一致。
如树木的姿态刚劲挺拔，则盆的线条宜刚直，用四方形、长方形及各种有棱角的盆，以集中表现一种阳刚之美；如树木的姿态虬曲婉转，则盆浅以曲线为主，用圆形、椭圆形及各种外形圆浑的盆，以显示一种阴柔之美；形态挺直的树木宜用矮脚盆；横斜飘逸的宜用高脚盆；生长快，根系发达的树木宜用瓢口或直口盆，以便换盆；生长缓慢，根系不发达的则各种口式的盆均可用。在颜色质地的选择上，盆与景物的色彩要既有对比又能协调，并以协调为主。松柏类树木四季苍翠，配上深红色、暗紫色一类的紫砂陶盆，更见古雅浑朴；花果类色彩丰富的树木，宜配色彩明快的陶釉盆，景色更加醒目。如贴梗海棠、紫藤等可配白色或浅色的釉陶盆；白梅、迎春等可配色彩较深的釉陶盆。盆质地对观赏和树木的生长也有一定影响。松柏类一般用紫砂盆；杂木类用釉陶盆，特大型的可用凿石盆或水泥盆；观花观果类可先用瓦盆培养，待到观赏期再换釉陶盆以供观赏。造型优美的桩景，只有配上大小得当、形状相配、色调协调、质地相宜的盆钵，才能成为较完美的盆景艺术品。
图1-43 浅盆盆景效果
（二）用土
树木盆景的盆土选用必须根据树种的生物学特性来进行，以有利于植物生长发育。不同树种对土壤要求各不相同。如杜鹃、山茶等，适宜中性土或酸性土；榔榆、朴树适宜中性土或钙质土；而枸杞等则能耐碱土。但一般盆景植物都需要疏松肥沃，排水良好，富含腐殖质的盆土。盆土种类很多，有腐殖土、壤土、草炭、腐叶土等，一般都能作盆景用土，通常用配制过的培养土（园土:腐叶土:粗沙=4:4:2）。
（三）垫盆
用碎瓦片或金属网（塑料丝网更好）填塞盆底水孔称为垫盆（图1-44）。浅盆多用铁丝网，较深盆可用碎瓦片，两片叠合填一个孔，签筒盆则需用很多瓦片将盆下层垫空，以利于排水。填空工作很重要，切不可马虎从事。如不注意，将水孔堵塞，水排不出去，将会造成植株烂根现象。用浅盆栽种较大树木时，需用金属丝将树根与盆底扎牢，也可先在盆底放一铁棒，使金属丝穿过盆孔扎住铁棒。这样在栽种时根便可以固定下来，不致摇动而影响以后萌发新根。
图1-44 垫盆
（四）树木栽种
树木的位置确定后，可以进行填土。填土时从盆底到盆面，土壤由粗到细，而且边填土边将土与根贴紧，但不可压得太实，只要无大空隙即可，以利于透气透水。土壤至盆口处，稍留一点水口，以利于浇水，如系浅盆则不留水口。树木栽种深浅也要根据造型的需要，一般将根部稍露出土面。树桩上盆与一般盆栽植物有异，应注意其姿势的正斜、俯仰与腹背关系等，不能仅求端正，要根据不同树桩的各自特点来确定其方向、位置和势态，符合盆景造型艺术构思。树桩初次上盆，尤其要注意根系的删、剪、去、留得当。首先是注意主根剪裁的分寸与盆面露根的高度，其次是在保持造型基本骨架前提下，兼顾根系删剪与枝叶去留之间的消耗平衡，再次是注意剪口光滑平整，不能留有碎裂或腐朽之根。此外，还要根据需要将根理顺或扭曲。
（五）配石与配件
树木盆景中常用山石或配件与树木配合布置。在一盆松柏盆景中，适当配置一些山石，会使盈尺之树显示参天之势。放置尖削的峰石于悬崖式盆景中，就仿佛树木生长于悬崖峭壁之上。树木盆景有山石点缀，既增添了诗情画意和自然之趣，又是一种衬托对比的方法。