吴梦娇/文
年在苏百钧老师的带领下我们来到华南植物园进行写生。走进大门，满眼的生机勃勃，而最能吸引我的是那些温室沙漠区的仙人掌植物。仙人球一个个的比篮球还大，仙人掌有一层楼高，还有各种奇形怪状的玩意，一个个都很有艺术感。我发现仙人掌这种植物的内在精神与一般的花卉不太一样，它似乎有一层面纱想让人掀开来看看，它的刺和它的肉都有区别于一般的花卉，它们如黄沙中的碧玉，枯海中的岛屿，荒漠上的英雄；它们给炽热如焚的沙漠，带来了生机，带来了繁荣，也带来了神秘的希望和色彩。它坚毅的精神给人一种强烈的冲击感，让人心头一颤。所以在众多的花卉中我选择了仙人掌科的“量天尺”作为我此次创作的题材。
《境花·如梦》吴梦娇
墨绿色的“量天尺”很高大,叶子是长条形的，呈多棱，棱边为波浪形。花朵呈漏斗状,于幽静的夜晚独自盛放，所以有个美誉叫“夜后”。经过反复推敲，苦心经营，《境花·如梦》初具雏形。苏老师看稿后，给了我许多建议，让我把主体部分的“量天尺”再拉长，加强作品向上的势，背景以温室大棚框架为主，对画面起到支撑作用，并用粗、中、细的线条对画面进行分割，使其与主体部分竖向的势形成对比，让主体更加突出，冲天感更强。色调以冷色调为主，表现静谧的夜晚，花苞静静开放，蝴蝶被它的香气深深吸引，翩翩起舞，营造出一个含蓄、静谧的意境。
能跟随苏老师学习是我的荣幸，苏老师常常跟我们说：“艺术来源于生活，却又高于生活。”问题是作为中国传统绘画中的一个门类，工笔花鸟历经流变，尽管有着上千年的技法、程式、独特的材料共同营造出来的意境，然而这是古人基于自身文化和社会基础的审美感知和心意的抒发，当身处当今时代的生活经验和视觉环境，该做出何种探索来表现当代人自己的精神境遇、审美感知或者说营造当代人的某种精神家园，这是我跟随苏老师学习深有触动之处。对这一问题的思考，也迫使我在实际的创作中一直在追问工笔花鸟本身的内在文化性，综合体现在画什么和怎么画这两个具体问题的实践中。
